disco de vinilo segun kevin gray

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EL siguiente fue escrito para ayudar a los ingenieros y productores que deseen liberar los discos de vinilo. Es especialmente importante para aquellos que puedan estar bien versado en la grabación, pero no han dado a conocer los discos de vinilo antes. El papel es principalmente acerca de la música "pop", pero los principios se aplican a todos los demás. Fue escrito para explicar una transformación complicada como en términos simples como sea posible. Para algunos puede parecer muy técnica, a los tipos de técnicas que parecerá simplista. Fue escrito por el "término medio".



Producir discos fonográficos sonido excepcional
(o qué registros no siempre suena como la cinta Master)

POR: KEVIN GRAY 03/05/97

El disco de vinilo es un medio maravilloso para el almacenamiento y reproducción de sonido. Con respuesta de frecuencia de 7 Hz a 25 kHz y más de 75 dB de rango dinámico posible, es capaz de realismo sorprendente. Su capacidad para transmitir una sensación de espacio, que es la anchura y la profundidad del estudio de sonido, con un grado de apertura y ligereza, no se compara con nada más que los sistemas digitales más esotéricos.

Dicho esto, es importante entender las limitaciones de este medio para hacer grandes discos que suenan. La primera limitación es la grabación en tiempo y cantidad (volumen). La cantidad de tiempo posible en un lado del disco es totalmente dependiente de la altura de corte (volumen) y la cantidad de información de baja frecuencia (graves). Bass utiliza más espacio que los agudos.

El surco del disco es un análogo de una onda de sonido. Trate de imaginar mirando hacia abajo en un río o un arroyo angosto. La orilla izquierda es el canal izquierdo y el margen derecho es el canal derecho. Stylus de su tocadiscos es una gran balsa redonda que va a viajar a ese río. Para simplificar, se imaginan que los bancos siguen siendo paralelas, (izquierda y derecha del mismo) lo que significa que el sonido es monoaural. Mientras más alto es el sonido y el más pesado o el bajo, más ancho el río entero (y su barco) menea de lado a lado. Cuanto mayor es el tono (frecuencia), el acercamiento de los meneos conseguir. En otras palabras, más nítidos serán los giros y vueltas, mayor será el tono. Obviamente, todo de grave a agudo está sucediendo a la vez, por lo que las amplias curvas suavemente barrido (guitarra y bombo) tienen pequeños meneos, más irregulares (voz, guitarras, teclados, timbales, percusión, etc), superpuestos sobre ellos. Cabe mencionar aquí que si la información de graves es demasiado alto, su balsa se tira sobre el terraplén (salta). Así que ahora usted debería ser capaz de ver que el más fuerte de la música se corta, más ancha es la meneos surco, y cuanto menos tiempo se puede encajar en el lateral. O mirarlo al revés, cuanto más tiempo al lado, el menor margen de meneos (volumen y bajo).

Siguiente limitación: los agudos. Usted puede poner tanto agudos en un DAT o CD que desee. Lamentablemente, esto es no verdad en un disco (o cinta analógica para el caso). Aunque la respuesta 25kHz es posible, transitorios excesivos son un problema. Hay varias razones para esto. Se decidió con la llegada del primer disco fonográfico transcripción eléctrica, para reducir el bajo y potenciar los agudos en el corte del registro maestro. Esto reduce meneos bajo y hace más fuerte agudos. Y no estamos hablando de un poco de corte y aumentar aquí, estamos hablando de un cambio de 40 dB de abajo hacia arriba! Sin el corte bajo, que sólo tendría unos 5 minutos de su lado LP. Sin el realce de agudos, que se oye sobre todo el ruido de rodadura. Usted no tiene que preocuparse por este drástico recorte y aumentar sonar gracioso, porque el preamplificador phono de su amplificador o receptor tiene una curva inversa que aumenta los bajos y reduce los agudos por las mismas cantidades utilizadas en el corte, por lo que todo el proceso se fuera lineal. Este fue estandarizados en todo el mundo en 1953 y se llama el registro RIAA y reproducen las curvas.

Me dijo que no tiene que preocuparse de la curva RIAA, pero el ingeniero de corte que lo hace! Los amplificadores de potencia (100 a 400 vatios, más) se utilizan para conducir los pequeños bobinas (uno para cada canal) en la cabeza de corte. Son como altavoces en miniatura que en lugar de mover el aire, empujan el lápiz que graba el surco en su expediente. Con 20 dB de realce de agudos, sólo se puede imaginar la paliza que el cabezal de corte lleva por accidentes de platillos y similares. Las bobinas son de helio enfriado, pero aún pueden alcanzar los 200 grados centígrados. Un interruptor de circuito se usa para prevenir la destrucción catastrófica. Esto no se suman a la limitación de lo que parece, porque todavía es posible reducir los niveles más altos que se pueden reproducir.

Echemos un vistazo a los platillos y sibilancia vocal (los sonidos fuertes "S"). "Por qué", ¿te preguntas, "¿Suenan bien en la cinta, pero a veces tan horrible en el disco?" La respuesta es doble. En primer lugar, el problema se agrava por el impulso de alta frecuencia que acabamos de discutir. Impulso adicional excesiva en la mezcla hace que sea mucho peor. A diferencia de un choque de platillos en el que el impulso es corto (el éxito real del palo en el platillo), la duración de una "S" es considerablemente más largo, por lo que es aún más pronunciada. Y en segundo lugar, la peor parte: Recuerde el río? Supongamos vueltas y revueltas del río son en realidad más fuerte que su balsa? Nunca ver una balsa intentar rápidos? Bueno, eso es exactamente lo que el lápiz está haciendo cuando se realiza un crash plato fuerte o una 'S' en voz alta en el surco del disco. En el instante en que la curvatura de la ranura es más apretado que el radio de la punta del lápiz óptico (balsa), se llega en lugar de a través de "los rápidos", y tiene 100 por ciento de distorsión. Cuanto mayor sea el nivel de frecuencia y o, cuanto mayor es la curvatura y distorsión.

El ingeniero de corte generalmente puede decir si los picos agudos van a 'romper' en la reproducción, por la cantidad de corriente consumida por el amplificador de corte. Esto se mide por metros actuales a los amplificadores. Si la corriente es excesiva, la única manera de evitar esto es utilizar un muy rápido-ataque agudos limitador para reducir la intensidad, y por lo tanto, la curvatura ranura.

Mientras estamos en la curvatura tema, es necesario explicar una cosa más. Alguna vez se preguntó por qué los recortes diámetro exterior en un grabar sonido más claro y más limpio que los interiores? Por desgracia, es un hecho. ¿Por qué? La respuesta es de nuevo la geometría, la curvatura. Una revolución en el plato giratorio 33 1/3 rpm ​​en un LP toma 1,8 segundos. Eso 1,8 segundos se extiende sobre una circunferencia de 36 pulgadas en la parte exterior del disco. En el diámetro interior mínimo permitido esa misma segunda revolución 1.8 solo cubriría 14,9 pulgadas. Se puede ver en esto, que un meneo suave repartidas en 36 pulgadas podría llegar a ser muy 'arrugó' más de 14,9 centímetros. Un surco irregular a las 36 pulgadas saldría muy arrugado a 14,9 pulgadas (recordemos los rápidos). El exceso de agudos puede incluso causar la aguja cortante para acelerar tan rápido que sus toallitas borde posterior de lo que el borde delantero acaba de cortar! Es lamentable, pero los agudos rueda fuera, y la distorsión aumenta a medida que se acerque el centro del disco. Es muy gradual, pero si usted compara el origen de la grabación en el disco, en realidad esto empieza a ser notable después de la segunda corte más o menos. Cualquier intento de compensar esto aumentando los agudos, sólo empeora el problema (curvatura mayor recordar).

Voy a discutir brevemente estéreo. Si los lados del río no se quedan en paralelo, es estéreo. En otras palabras, cualquier diferencia entre los dos canales hace que el lápiz táctil para mover arriba y abajo, además de hacia los lados. Como el lápiz profundiza, se utiliza más espacio de disco preciosa. La moraleja para los ingenieros es: Si usted está buscando para los niveles de calor o en los lados largos, no desplazar instrumentos como tambores y percusión dura izquierda y derecha. Mantener el bajo y bombo en el centro, y mantener todo en fase. Un desfase de caja o bombo puede causar estragos. Utilice un osciloscopio si es posible!

En igualdad de condiciones (bajo, volumen y profundidad de corte), al permitir que el final del registro para terminar más lejos de la etiqueta, en vez de repartir los surcos más separados para llenar todo el espacio, en realidad hará que el sonido mejor registro. Sin embargo, entiendo el concepto de hacer el registro de mirar 'full'.

Esto en cuanto a la introducción a la corte registro. Ahora te voy a dar algunos consejos adicionales sobre cómo hacer el sonido de registro grande. En primer lugar, que sea lo más corto posible. Sé que esto no siempre es posible, pero sobre todo si los niveles de calor son importantes, a ser breve! ¿Cómo de corto? Como regla general un LP debe ser menos de 20 minutos y 24 minutos como máximo. 16 a 18 minutos es ideal. Además, trate de equilibrar los tiempos secundarios, preferiblemente en un minuto. Si un lado tiene que ser más largo, poner más del material tranquila en ese lado. Esto asegurará que incluso los niveles. Si los lados son largos, recuerde que cuanto más bajo, más bajo es el nivel de corte (volumen). Es posible para exprimir 30 minutos en un lado, pero el nivel será tan baja que tendrás que girar sólo para escucharlo, y usted va a oír el ruido de la superficie!

Un récord del club caliente debe tener menos de 12 minutos, 8 a 10 minutos es lo ideal. Algunos de los mejores DJs del club me dicen que ni siquiera jugarán los registros que son más de 12 minutos de duración, ya que conocen los niveles serán bajos y no quieren para ajustar la ganancia.

Ver excesivo realce de agudos en el rango de 8 a 16 kHz en la mezcla, que no recuperarlo en su expediente. No se puede romper las leyes de la física, lo siento. Una buena idea es comprobar su mezcla contra un registro que quieras con un montón de platillos. Si usted oye mucho más chisporroteo en la cinta, lo más probable es que no lo hará en el registro. Particularmente ver los 'S de. Utilice un de'esser en las voces. No hago anotaciones, pero dbx hace un grande. Esto le dará más general de agudos porque en cortar el registro, el limitador de agudos no será masticando sus platillos también.

Ponga sus más sexy, más brillantes mezclas más dinámicas en el principio del disco y van a seguir así. Si es posible mantener el material más silencioso en las vías interiores.

Una palabra sobre la comparación de archivos DAT y CD a un récord, niveles digitales no guarda ninguna relación con los niveles analógicos. Estamos hablando de manzanas y naranjas aquí. El nivel de salida analógica de un reproductor de CD o DAT puede ser cualquier cosa, el fabricante quiere que sea, pero por lo general es más alta que una salida de preamplificador phono. Hay dos razones para esto. Primero, los fabricantes de equipos digitales quieren CD y DAT para que suene mejor (traducir Louder) de registros. Si el DAT o CD es bastante amplio rango dinámico, un registro puede ser tan fuerte. SIN EMBARGO , ha habido una tendencia en los últimos años para comprimir cintas digitales casi hasta el punto de que el nivel no movimiento de la pantalla desde el principio hasta el final de la canción (segundo motivo). Esto comenzó con el rap, filtrada a través de la danza y las mezclas del club, y, finalmente, a la mayoría de las nuevas versiones del pop comercial. El resultado es que lo que solía ser el nivel máximo actual es el nivel medio y estamos hablando de 6 a 8 dB más fuerte que es físicamente posible para poner en un disco fonográfico (o cinta analógica). Recuerde que la ranura sólo puede moverse hasta el momento antes de que los mistracks reproducción o salta lápiz y cinta magnética sólo se puede conducir tanto antes de que se satura. En cualquier nivel, una grabadora digital sólo está imprimiendo unos y ceros. No hay contraparte digital. La conclusión es que un CD o DAT muy comprimido va a ser de 6 a 8 dB más fuerte que su expediente. Esto no es un defecto, es un hecho de la vida. Yo prefiero pensar en la compresión digital como un defecto y una lacra a cualquiera que aprecie el rango dinámico, pero ahora estoy editorializing.

Si los niveles no se corresponden en una de estas comparaciones, la fuente digital comprimida (6 a 8 dB más fuerte) va a sonar como que tiene más de todo. He escuchado el disco descrito como suena como que está bajo el agua. Si se comparan los niveles, de repente suenan casi idénticos. Si usted está tratando de comparar con precisión un registro con una fuente digital, utilice un mezclador o preamplificador para aumentar el nivel del registro o bajar el nivel de la DAT hasta que suenan muy similares y luego comparar.

Mientras me estoy poniendo cosas de mi pecho, ¿qué hacer el trabajo del ingeniero de corte más fácil. Cintas analógicas son fácilmente sincronizada al rebobinar, y tiene pistas visuales tales como líderes y empalmes. DAT y las CDRs no lo hacen. Cuando el suministro de cintas DAT o CDR para el dominio de registro, siempre ofrecen tres cosas, por favor! Uno: ID de inicio de cada canción, no sólo cada lado, a veces es difícil saber dónde termina una canción y otra comienza. Además, son útiles para el control de cada canción. Dos: Nota precisos tiempos para cada canción y el tiempo de lado totales incluyendo pausas. Esto es particularmente importante si la platina DAT no se imprime el tiempo absoluto en la cinta. Así se pierde mucho tiempo por el ingeniero de corte que tiene que averiguar veces y es imprescindible saber antes de cortar. Tres: Cualquier nivel o EQ (tonal) cambios que desea hacer. Una cosa a tener en cuenta es que sólo porque todo el pico de canciones en cero no significa que todos ellos estarán en el mismo volumen aparente. Esto también es cierto con cintas analógicas, pero en un grado mucho menor (recordemos el tutorial digital de nivel). Esto es donde los buenos viejos medidores VU (con 6 almohadillas dB) son útiles cuando esté instalando el DAT o CDR.

Espero que estos consejos y sugerencias útiles, y aplicarlos. Es posible que haya adivinado por esto, que los registros no estaban destinados originalmente para almacenar el tipo de energía que contiene la música de hoy. Es cierto, pero si se mezcla con las limitaciones de la mente, que hará una gran diferencia en el producto final. Es lamentable, pero la calma de aproximadamente 10 años en la fabricación de discos fonográficos, desde mediados de los 80 a mediados de los 90, causó una gran cantidad de ingenieros de olvidar estas limitaciones. Mientras tanto, una nueva generación de ingenieros ha recorrido un largo que nunca trató con una producción récord anterior. Esto es para ti! Hacer un gran vinilo suena!

[Maxlp]

Muy interesante..gracias.